留美長笛老師-梁慧萱的音樂演奏廳

今年全國音樂比賽(彰化地區)長笛指定曲是出現率很高的泰勒曼長笛幻想曲。出現這首當指定曲我想大家最擔心的就是如何去詮釋才符合"巴洛克風格"，不僅考驗學生，更是考驗著指導老師。

巴洛克時期的特色就是華麗的、附有裝飾的。何謂裝飾呢? 光從譜來看是看不出來的，因為作曲家並沒有寫下所有的裝飾音，反倒是留了很大的空間讓演奏者自行加入，像是爵士樂譜一樣，很多留白 。那當時演奏家裝飾音的秘密要哪找呢? 面對著沒有伴奏、且不能吹奏複音的長笛，和弦往往被拆解並隱藏在旋律中，要如何解開這謎題呢? 音樂史上最重要的參考依據就是泰勒曼的Sonate Methodiche（沒有文字只有譜例）和鄺茲Quantz的On Playing the Flute （沒有中文翻譯，英譯版共412頁 ）。以下簡單提供幾個原則，供大家參考

對管樂來說，如何吹奏好的圓滑線不是靠手腕的方向，也不是常聽到的「用唱的」或「要用心」就可以辦到，雖然不可否認沒有用心、沒有用歌唱般，是不可能表現出圓滑線，但是最重要的關鍵---是善用氣，讓氣有方向感，才有可能將有圓滑線的樂句表現的完美。
 

圖一和二是截自Kincaidiana-A Flute Player’s Notebook，圖一主要是要表達音與音間的音程若較大，要表現圓滑必定要改變氣的流量。而氣流量的增加必須在還沒到達高音前就改變，圖二裡跳水的圖示主要是要表達氣的方向，從第一音(起音)、第二音(經過音)直到第三音(arrive!)以視覺化的方式來表達樂句的走向(方向)，樂句一定要有方向感，沒有方向感的樂句，會讓聽眾聽不懂! 絕大部分的arrival point就是出現在最後一音或倒數幾個音。一句句的小arrival point，就會形成大的樂句，幾個大的樂句又會形成一個樂章。

轉寄北藝大的文章