目前分類:長笛音樂性 (3)

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樂譜放大鏡今年全國音樂比賽(彰化地區)長笛指定曲是出現率很高的泰勒曼長笛幻想曲。出現這首當指定曲我想大家最擔心的就是如何去詮釋才符合"巴洛克風格",不僅考驗學生,更是考驗著指導老師。

巴洛克時期的特色就是華麗的、附有裝飾的。何謂裝飾呢? 光從譜來看是看不出來的,因為作曲家並沒有寫下所有的裝飾音,反倒是留了很大的空間讓演奏者自行加入,像是爵士樂譜一樣,很多留白 。那當時演奏家裝飾音的秘密要哪找呢? 面對著沒有伴奏、且不能吹奏複音的長笛,和弦往往被拆解並隱藏在旋律中,要如何解開這謎題呢? 音樂史上最重要的參考依據就是泰勒曼的Sonate Methodiche(沒有文字只有譜例)和鄺茲Quantz的On Playing the Flute (沒有中文翻譯,英譯版共412頁 )。以下簡單提供幾個原則,供大家參考

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對管樂來說,如何吹奏好的圓滑線不是靠手腕的方向,也不是常聽到的「用唱的」或「要用心」就可以辦到,雖然不可否認沒有用心、沒有用歌唱般,是不可能表現出圓滑線,但是最重要的關鍵---是善用氣,讓氣有方向感,才有可能將有圓滑線的樂句表現的完美。
 

圖一和二是截自Kincaidiana-A Flute Player’s Notebook,圖一主要是要表達音與音間的音程若較大,要表現圓滑必定要改變氣的流量。而氣流量的增加必須在還沒到達高音前就改變,圖二裡跳水的圖示主要是要表達氣的方向,從第一音(起音)、第二音(經過音)直到第三音(arrive!)以視覺化的方式來表達樂句的走向(方向),樂句一定要有方向感,沒有方向感的樂句,會讓聽眾聽不懂! 絕大部分的arrival point就是出現在最後一音或倒數幾個音。一句句的小arrival point,就會形成大的樂句,幾個大的樂句又會形成一個樂章。

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普雷教授首先強調,學琴基本功一定要下足夠,包含要做到耳到、聽到、眼到,與要求技法之正確性;然而,自我的態度也是相當重要的一件事。舉例來說,要完美演奏出十度音,對於一般人來說,就有一定程度上的困難,若再加上手掌天生就長得比別人小,那就要先接受自我本身的條件,然後去做調整,並需要做出比別人更多的努力。他指出,學琴沒有捷徑,只要肯練、願意改變,並下定決心努力去做,必能實現對自我的期許與願望。
 

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